两个国家的电影，我基本是看到就买。
一个是日本恐怖片，另一个是俄罗斯（以及和俄罗斯沾边的那些国家）的所有电影，凡是这两处地方的片子，我从来都是顾不上细看就拿到手里。
不过，《十二怒汉》的两个版本里，我还是比较喜欢1957年的黑白老版本，米哈尔科夫的显得太精致和飘忽了，那种俄罗斯色调几乎都没能拯救这种飘忽。
《灵异孤儿院》不错。
《迷雾》是斯蒂芬·金和达拉邦特合作的，但是不够好。看到三分之一的时候，已经令人非常不耐烦了，看得出来，它的创意来自约翰·卡朋特1980年的The Fog。
《理发师陶德》。有没人和我一样，对蒂姆·伯顿的所谓阴郁阴森感到不耐烦的？以为弄个冷调子，怪发型，多点血浆，就不是温吞水了？蒂姆·伯顿适合以为自己已经够激进的保守派，给他们提供自我形象幻景的参照物。
《死路》。这个海报属于借用，这个《死路》是法国的，口碑甚好。我看到的一样叫Dead end，却是美国的，是一个模仿《隔山有眼》的烂片，看见请绕道走。
《恶灵之泪》。我的超级偶像阿金图的新片，《母亲三部曲》的最后一部，目前能下到的是没有任何字幕的，我是凭借自己对阿金图的无限忠诚和对恐怖片的熟悉程度看完的，基本算看懂了，但《恐怖游戏》之后的阿金图，已经越来越温吞了，原来那种气场已经荡然无存。
《肉体的恶魔》。豆瓣上的介绍如下：
“《肉体的恶魔》是80年代最具争议性的意大利电影之一，《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖（Raymond Radiguet）的经典同名小说，原著叙述十三岁少年与十九岁少妇的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。马可·贝洛奇奥将题材创新，并且将时代背景放置于意大利有“anni di piombo”之称的70年代，恐怖主义暴力事件不断，社会动荡不安，社会运动以及极端左派组织非常活跃。
《肉体的恶魔》之所以引起巨大争论，除了是因为其激烈的政治性之外，女主角打真军的性场面在当年引起轩然大波。女主角在片中扮演一个正在筹备结婚的少妇茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，性欲得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。当她未婚夫即将归来的那一天，面对未婚夫及这个少年，她将如何抉择？”
